1. 屏风石棺床概况
1982年6月，考古工作者在天水市秦州区石马坪村抢救清理一座唐墓时，出土了贴金彩绘屏风石棺床。屏风式石棺床虽然在史籍中可见记载，但出土实物为数不多。1957年，西安郭家滩隋姬墓出土一副石棺床，床上有木棺、床前有蹲狮，但无屏风，像天水市石马坪出土的屏风石棺床在目前考古发掘中实属罕见 [1]。这件文物具有鲜明的时代特征和胡汉交流的文化特点，是这一时期反映中西文化交流、融合和影响的典型代表 [2]。
该床屏风画以山水花鸟、亭榭楼阁为主要背景 [3]，主人的出行、狩猎、宴饮、泛舟等生活场面都是围绕这一主要背景进行活动，这种内容和形式的绘画是隋唐绘画艺术的特征之一 [4]。从隋唐到五代，席地而坐与使用床(榻)的习惯广泛存在，床(榻)下部有些还用壶门作装饰 [5]。另一方面，垂足而坐的习惯在隋唐时期从上层阶级逐步普及全国，第六合屏风画中夫妇坐在床(榻)上宴饮，是此一时期家具陈设与生活习俗的真实写照 [6]。屏风画中人物打扮充分反映了经过南北朝时期的民族大融合后，文化交流得到了发展，因此在盛唐前不仅受西域影响的胡服盛极一时，而且胡人胡乐也相当普遍 [7]。
屏风采用平地减底的雕刻技法，雕工精湛、内容丰富，部分饰以红彩、外施贴金，十分华丽，屏风石棺床的问世史研究我国古代建筑、绘画艺术、民族音乐、富士特色、生活习惯等的宝贵资料，具有十分重要的学术价值。1992年该屏风石棺床被定为“隋唐贴金彩绘屏风石棺床”，为国家一级文物。
2. 屏风石棺床保存现状
石棺床自1982年出土至今一直存放于伏羲庙内东展厅其中一间(见图1)，库房约15平方米左右，石棺床下有二十厘米左右高度的平台。由于天水属于较潮湿天气，库房湿度较大，气温波动也较剧烈。另外库房没有防震措施，石床屏风仅仅依靠一个铁质龙骨固定，在汶川地震及余震中造成了新的损伤。整体看来，屏风石棺床保存现状存在以下问题(见表1、图2)。
2.1. 表面涂刷
出土后为了对其起到加固和保护作用，整个屏风石棺床喷涂了一层JB-105有机硅，但喷涂后眩光严重，且使石棺喷涂部位的表面色泽加深，而在未喷有机硅的部分(床板、床体及屏风的背面)，仍然保持着石棺床本来的石质颜色，未涂部分并未出现明显的病变。
Figure 2. Picture of the disease of the screen sarcophagus bed
图2. 屏风石棺床病害图
2.2. 施金彩绘层脱落
据参与当年石棺床出土清理的工作人员讲，石棺床刚出土时金碧辉煌，彩绘色彩鲜艳。在清理表面泥土时，曾用水冲洗过表面，当时看到多处施金层随泥水剥落，而现在朱砂和贴金部位仅在5、6号屏风上能看到。且朱砂和贴金与石棺床表面结合不够稳定，彩绘层的保护尤为迫切。
2.3. 裂缝和断裂
石棺床多处断裂开或裂缝，裂缝位于屏风、围栏及床体等多处，纵横交错，大小裂缝有二十五余条，最长的上下贯通长达八十多厘米，有些裂缝有近期活动的迹象，可能与汶川大地震有关，还需做进一步的探测。
2.4. 不当补全和粘接
石棺床过去曾经做过修复，局部的残损和裂缝进行了补全和粘接，但由于修复材料的使用不当，使修补部位又二次残损，且修复部位较为粗范，胶料流挂，修补部位与石棺床色彩反差太大，不够协调，没能体现“修旧如旧、有所辨识”的修复原则。
2.5. 稳定性处理不规范
由于石棺床出土后燕尾槽凹槽内起铆接和固定作用的木钉已糟朽掉。11块屏风的连接用角铁固定，没有遵从原石棺床屏风铆合连接方式，使文物的稳定性处理不够科学规范，显得过以随意粗糙，影响观展的视觉效果。
2.6. 脱卯、错位、剥落等
石棺床床体左右后方床围的摆设有个别地方未卯进、燕尾槽衔接错位、后方床围片状剥落等，都需要更科学的进行保护修复处理。
3. 检测分析
在现场初步摸底调查的基础上，为进一步确保针对性和科学性，采集了屏风石棺床表面粉化物、涂刷材料、粘接材料、修补材料、用针尖挑取了表面彩绘颜料，用多种手段做了相互印证分析(见表2、图3)。
Figure 3. Laser Raman spectrum of gypsum
图3. 石膏的激光拉曼光谱图
分析结果显示：在石棺床最底部扫取的表面风化物可溶盐含量只有0.07%，说明底部毛细水的活动及可溶盐含量不会对石棺床造成明显腐蚀；修补所用的材料是石膏，石膏的物理性能与石质不匹配，石膏无法承载石质的重量；加固材料选用的有机硅，对石材表面能起加固作用，但浓度的把握和涂刷方式等技术操作是加固过程的关键，否则就会出现眩光和渗透深度不够、浮于表面的情况；彩绘层主要使用了朱砂和金，是很稳定的，但由于胶结材料的老化，使颜料与石面结合力下降，加固彩绘层是保护修复的重要步骤。
4. 屏风石棺床保护修复策略
通过对石棺床保存现状的详细勘查和对石棺床各类病害采样分析，石棺床从结构稳定性、石质本体及施金彩绘层三个方面都需要进行保护修复，基本思路是：原有铁箍进行去除，原来的补全材料进行剔除，原来断开部位进行重新粘接，并对表面进行作旧处理。对表面的贴金及彩绘进行清洗、回贴、渗透加固、表面封护等保护修复处理，进行一定程度的恢复原状处理。
4.1. 石棺床结构加固
由于石棺床出土后燕尾槽凹槽内起铆接和固定作用的木钉已糟朽掉。11块屏风的连接用角铁固定，没有遵从原石棺床屏风铆合连接法，使文物的稳定性处理不够科学规范，显得过以随意粗糙，影响观展的视觉效果。此次修复预将原固定铁箍拆除，恢复燕尾槽木楔铆合形式，同时在屏风的背面设计新的固定架，新固定架的设计应从视觉和稳定性两方面考虑。
4.2. 石质本体的保护
4.2.1. 裂缝和断裂
石棺床多处断裂开或裂缝，裂缝位于屏风、围栏及床体等多处，纵横交错，大小裂缝有二十五条，最长的甚至上下贯通长达八十多厘米，有些裂缝有近期活动的迹象，可能与汶川大地震有关。可采用超声波探测仪进行探测，对裂隙的发育做出进一步的判断，并制定相应的治理措施和增加防震抗裂设施。
4.2.2. 不当补全和粘接
石棺床过去曾经做过修复，局部的残损和裂缝进行了补全和粘接，但由于修复材料的使用不当，修补所用的材料是石膏，石膏的物理性能与石质不匹配，石膏无法承载石质的重量，使修补部位又二次残损，且修复部位较为粗范，胶料流挂，修补部位与石棺床色彩反差太大，不够协调，没能体现“修旧如旧、有所辨识”的修复原则。修复应剔除石膏补全部位，可采用复合石质修复砂浆对残缺部位重新修补。
4.2.3. 清除表面涂刷所引起的眩光并重新渗透加固
出土后为了对其起到加固和保护作用，整个屏风石棺床喷涂了一层JB-105有机硅，加固材料选用的有机硅，对石材表面能起加固作用，但浓度的把握和涂刷方式等技术操作是加固过程的关键，否则就会出现眩光和渗透深度不够、浮于表面的情况。石棺床喷涂后眩光严重，且使石棺喷涂部位的表面色泽加深，而在未喷有机硅的部分(床板、床体及屏风的背面)，仍然保持着石棺床本来的石质颜色，具有历经千年自然古朴的历史厚重感，所以表面保护的原则应该保证石棺床原有的质感。在去除涂层材料后，可选取渗透性好、不产生有害物质、不改变石棺床表面色泽、补强强度适中的有机硅材料对石棺床进行渗透加固。
4.3. 施金彩绘层回贴加固
彩绘层主要使用了朱砂和金，材料本身是很稳定的，但由于胶结材料的老化，使颜料与石面结合力下降，加固彩绘层是保护修复的重要步骤。由于前人在并未完全清理表面土垢的情况下就喷涂JB-105有机硅，使得某些部位的土垢与施金彩绘层紧密结合，所以需要先将附着在彩绘层的土垢清除后，再进行回贴加固。